Mezangelle, язык кодворка и поэзии

В 1993 году австра­лий­ская худож­ни­ца и поэтес­са Мез Бриз нача­ла рабо­ту над соб­ствен­ным онлайн-язы­ком — Mezangelle. Она пуб­ли­ко­ва­ла поэ­зию на Mezangelle в сети в тече­ние послед­них двух деся­ти­ле­тий под мно­же­ством раз­ных имен и вопло­ще­ний.

В Mezangelle исполь­зу­ет­ся язык про­грам­ми­ро­ва­ния и нефор­маль­ный стиль речи. Это нуж­но для того, что­бы разо­брать и пере­стро­ить стан­дарт­ный англий­ский язык, а так­же создать новые и неожи­дан­ные смыс­лы. Её под­ход к кодвор­ку — экс­пе­ри­мен­таль­но­му сти­лю пись­ма для сете­вой сре­ды, иссле­ду­ю­ще­му вза­и­мо­связь меж­ду машин­ным и чело­ве­че­ским язы­ка­ми — про­пи­тан чув­ством игры и твор­че­ства.

Для Анто­ло­гии сете­во­го искус­ства изда­ние Rhizome предо­ста­ви­ло 43 элек­трон­ных пись­ма с рабо­та­ми Мез Бриз для спис­ка рас­сыл­ки net.art 7–11 — одно­го из пер­вых онлайн-сооб­ществ, посвя­щен­ных экс­пе­ри­мен­там в обла­сти сете­во­го искус­ства. Поль­зо­ва­те­ли могут под­пи­сать­ся на рас­сыл­ку и полу­чать ее пись­ма в тече­ние года один за дру­гим. При этом в рас­сыл­ке сохра­нит­ся ори­ги­наль­ный поря­док писем и вре­мя их отправ­ки.

Ниже при­во­дит­ся интер­вью с Мез за автор­ством помощ­ни­ка кура­то­ра Rhizome Арии Дин, взя­тое в декаб­ре 2016 года.

˜

Ария Дин: Не мог­ли бы вы опи­сать Mezangelle?

Мез Бриз: Mezangelle обра­зо­вал­ся в сере­дине 90‑х. Он раз­ви­вал­ся под вли­я­ни­ем пере­пис­ки по элек­трон­ной почте, язы­ков про­грам­ми­ро­ва­ния, а так­же про­грамм для чатов [напри­мер y‑talk, webchat и IRC]. Это была попыт­ка сов­ме­стить англий­ский язык, поэ­ти­че­ские услов­но­сти, про­грамм­ный код, совре­мен­ные обще­ствен­ные раз­мыш­ле­ния и онлайн-ком­мю­ни­ке.

С помо­щью Mezangelle попол­ня­ют­ся раз­лич­ные акту­аль­ные репо­зи­то­рии кодвор­ка, напри­мер «_cross.ova.ing ][4rm.blog.2.log][_.» Пред­став­лен­ные там резуль­та­ты посто­ян­но изме­ня­ют­ся и дефор­ми­ру­ют­ся по части сти­ля и язы­ко­вых кон­вен­ций. Мезан­гел­ли­ро­ван­ные тек­сты тре­бу­ют раз­бо­ра не как ста­тич­ные или линей­ные, но они суще­ству­ют в искус­ствен­но вызван­ном завер­шен­ном состо­я­нии:

Чита­те­лям работ Мез необ­хо­ди­мо не толь­ко читать (ино­гда даже вза­и­мо­дей­ство­вать), но и пере­во­дить язык Mezangelle, что часто созда­ет сра­зу несколь­ко воз­мож­ных интер­пре­та­ций. Оче­вид­но, что Мез инте­рес­но играть с кодом ASCII и рабо­тать при этом на резуль­тат. Изоб­ра­же­ния дают поль­зо­ва­те­лям боль­ше содер­жи­мо­го, с кото­рым мож­но вза­и­мо­дей­ство­вать, и Мез выжи­ма­ет из них все воз­мож­ное с помо­щью соб­ствен­но­го под­хо­да к язы­ку и исполь­зо­ва­ния изоб­ра­же­ний в каче­стве пре­фик­сов и суф­фик­сов. Выра­жа­ясь фигу­раль­но, у Мез полу­ча­ет­ся одним сло­вом задеть сра­зу две, три и более струн так, как это еще не уда­ва­лось преды­ду­щим поко­ле­ни­ям писа­те­лей.

С. Т. Фанк­ха­у­зер для «Новых направ­ле­ний в циф­ро­вой поэ­зии». Автор ссы­ла­ет­ся на рабо­ту Mezangelle ID_xor.cism_
<slip.page][ing][ language="meme.ment">
<!--
function IN_SlipperingFix() {
  if (document.IN.IN_SlipperingFix.initWiddershinsWeap != Widdershins.innerWeap || document.IN.IN_SlipperingFix.iniWitheringPageHome != withering.innerPageHome) {
    document.we slide 2wards = document.we slide 2wards;
  }
}
}a slippering meme.ment
}we slide 2wards
}the l][ingual][ocus widened & a s][ilk][urface flipped
  }
}pu][t][r][id][rceptions off N open
}my ][g][lobes sign in2 smoothe air
}a video clip][lane][.ping!
}i am stilled N warm-suitable
}a space of a][nti][llayed noise
}ob.ject & iffy.cations
}s][t][amp][eded][LED snippets
}][code][re][d][actions break the trenches
}frozen append.ages snap in cr][h][os][t][sed-f.ire
}a knifing mark, a forked-in g.][weaving][loom//
 
+++++++++
in clarity we d.str][act][uct
in focus we re][a][p.eat// -->
</slip.page][ing][>
+++++++++++++++++++++

Mezangelle видит­ся мне изна­чаль­но ста­вя­щим под сомне­ние куль­ту­ру экс­клю­зив­но­сти, кото­рая часто раз­ви­ва­ет­ся парал­лель­но с бинар­ны­ми систе­ма­ми, а так­же иссле­ду­ю­щим «пра­виль­ность» и «непра­виль­ность» функ­ции по срав­не­нию с дис­функ­ци­ей, и бинар­ную оппозицию/обусловленность, кото­рая часто охва­ты­ва­ют тех, кто пре­дан кри­вым моносмыс­ла [что отча­сти объ­яс­ня­ет мое увле­че­ние тро­ич­ной логи­кой].

При рабо­те с тек­стом на Mezangelle читателю/пользователю реко­мен­ду­ет­ся кон­стру­и­ро­вать смысл в силь­но раз­дроб­лен­ной зоне зна­че­ний, кото­рая изги­ба­ет и успеш­но сме­ща­ет стой­ки пони­ма­ния. Фраг­мен­ты пра­вил суще­ству­ют, но опре­де­ле­ние зна­че­ния зави­сит от при­зна­ния того, что нико­гда не суще­ству­ет толь­ко одно­го уров­ня интер­пре­та­ции, или, в конеч­ном сче­те, пра­виль­но­го [или непра­виль­но­го] вари­ан­та.

Про­из­ве­де­ния, создан­ные на Mezangelle, пред­на­зна­че­ны для функ­ци­о­ни­ро­ва­ния или уста­нов­ле­ния смыс­ла посред­ством соче­та­ния семан­ти­че­ских триг­ге­ров в купе с фрейм­вор­ком субъ­ек­тив­но­го смысла.Не суще­ству­ет еди­но­го спо­со­ба интер­пре­та­ции Mezangelle: неко­то­рые люди счи­ты­ва­ют толь­ко поэ­ти­че­ские эле­мен­ты, в то вре­мя как неко­то­рые из цик­лов кода с удо­воль­стви­ем вби­ра­ют в себя эле­мен­ты про­грам­ми­ро­ва­ния или ASCII-подоб­ные символы.Многие ана­ли­зи­ро­ва­ли рабо­ты в Mezangelle на более деталь­ном уровне: одна из наи­бо­лее извест­ных попы­ток при­над­ле­жит Фло­ри­а­ну Кра­ме­ру, кото­рый писал об одном из моих пер­вых кодвор­ков «_Viro.Logic Condition][ing][ 1.1_»:

То, что на пер­вый взгляд кажет­ся нечи­та­е­мым бар­да­ком, ока­зы­ва­ет­ся утон­чен­ным и насы­щен­ным, если хоро­шень­ко вчи­тать­ся. Весь текст заим­ство­ван из кон­вен­ций язы­ков про­грам­ми­ро­ва­ния; он пред­став­ля­ет себя как про­грам­му с назва­ни­ем, номе­ром вер­сии, основ­ной про­грам­мой — обо­зна­ча­е­мой стро­кой «[b:g:in]» — и несколь­ки­ми под­про­грам­ма­ми или объ­ек­та­ми (кото­рые, как и в язы­ке про­грам­ми­ро­ва­ния Perl, обо­зна­ча­ют­ся дву­мя двой­ны­ми двое­то­чи­я­ми). Но основ­ным инстру­мен­том явля­ют­ся квад­рат­ные скоб­ки, кото­рые, как и c поис­ко­вы­ми выра­же­ни­я­ми логи­че­ско­го типа (boolean), озна­ча­ют, что текст мож­но про­чи­тать несколь­ки­ми спо­со­ба­ми. Напри­мер, назва­ние ста­тьи чита­ет­ся одно­вре­мен­но как «Virologic Condition», «Virologic Conditioning», «Logic Condition» и «Logic Conditioning». Эта тех­ни­ка напо­ми­на­ет сло­ва-бумаж­ни­ки (portmanteau word) Лью­и­са Кэр­рол­ла и Джейм­са Джой­са из «Поми­нок по Фин­не­га­ну», но здесь она пере­и­зоб­ре­те­на в кон­тек­сте сете­вой куль­ту­ры и ком­пью­тер­но­го про­грам­ми­ро­ва­ния.

Как уже ска­за­но в четы­рёх заго­лов­ках, этот кон­крет­ный текст рас­ска­зы­ва­ет о людях и маши­нах, а так­же о состо­я­нии их забо­ле­ва­ний. Тех­ни­ка квад­рат­ных ско­бок исполь­зу­ет­ся для сохра­не­ния дву­смыс­лен­но­сти атри­бу­тов. Напри­мер, два сло­ва в стро­ке «::Art.hro][botic][scopic N.][in][ten][dos][tions::» могут быть про­чи­та­ны как «arthroscopic» / «art robotic» / «Arthrobotic» / «horoscopic» and «Nintendos» / «intentions» or «DOS». Таким обра­зом, у маши­ны появ­ля­ет­ся арт­рит, она забо­ле­ва­ет чело­ве­че­ской болез­нью, а чело­ве­че­ское тело зара­жа­ет­ся ком­пью­тер­ным виру­сом; в кон­це кон­цов, оба выздо­рав­ли­ва­ют бла­го­да­ря «коду сиро­па и сим­во­лам задум­чи­во­сти». Из при­ве­ден­ной выше демон­стра­ции мы видим, что Мез исполь­зо­ва­ла ASCII-иллю­стра­ции и спам код Net.art. Таким обра­зом, визу­аль­ные пат­тер­ны пре­вра­ти­лись в бога­тый семан­ти­че­ский при­ват­ный язык. Она назо­вёт его Mezangelle — про­из­вод­ная гибри­ди­за­ция её име­ни и гла­го­ла калечить/искажать «to mangle»…

Посколь­ку заклю­чен­ные в квад­рат­ные скоб­ки выра­же­ния рас­ши­ря­ют­ся до мно­же­ства зна­че­ний, они ста­но­вят­ся испол­ня­е­мы­ми и явля­ют­ся ком­би­на­тор­ным исход­ным кодом, гене­ри­ру­ю­щим выход­ные дан­ные. Но это так­же и слож­ное отра­же­ние куль­тур­ных кон­цеп­тов соф­та, пере­чи­ты­ва­ю­щее коди­ров­ку язы­ков про­грам­ми­ро­ва­ния на семан­ти­че­ский язык, отве­ча­ю­щий за ген­дер­ную поли­ти­ку. Это вооб­ра­жа­е­мый софт, испол­ня­е­мый в умах ком­пью­тер­но-про­дви­ну­тых чита­те­лей, не так как на Машине Тью­рин­га, где доля вооб­ра­жа­е­мо­го при­над­ле­жит аппа­рат­ной части.

С 2011 года я внед­ряю Mezangelle в 3D про­стран­ства и мобиль­ные при­ло­же­ния, создан­ные мной и Энди Кэм­п­бел­лом. Напри­мер, в нашей игре на скрыт­ность #PRISOM наблю­да­тель­ные дро­ны «обща­ют­ся» друг с дру­гом на Mezangelle. Пре­мье­ра #PRISOM состо­я­лась в 2013 году [с помо­щью дис­плея рас­ши­рен­ной реаль­но­сти, уста­нов­лен­но­го на голо­ве] на Меж­ду­на­род­ном сим­по­зи­у­ме по сме­шан­ной и допол­нен­ной реаль­но­сти, сов­мест­но с Лабо­ра­то­ри­ей носи­мых ком­пью­те­ров Уни­вер­си­те­та Южной Австра­лии и Коро­лев­ским инсти­ту­том Австра­лии.

АД: Явля­ет­ся ли Mezangelle систе­мой язы­ка с воз­мож­но­стью вос­про­из­ве­де­ния дру­ги­ми писа­те­ля­ми?

МБ: Да, явля­ет­ся. Мно­го людей созда­ли свои соб­ствен­ные вер­сии кон­тен­та Mezangelle [Сал­ли Клер Эванс, Фло­ри­ан Кра­мер, Питер Уил­д­ман, Netprovs Мар­ка Мари­но и мно­гие дру­гие].

 _body guard[ant]_

_N.avi.gation 
P[sychasthenia]oint_ 
++Filling out ah formulaic type, font system[ic] re.gu[ardant]lar, mi hand st.retch[ing] 2 ah s[eductio]n.ap pointee......++ 
~2nd n 3ird distancez, frack.toured l-e.mentaries resolve b[odice]reakage, echo hummin healin N histrionic j[umbelled]ointz~ 
_N.avi.gationary Tele[ortho]don['t]ics_ 
++Voyeurism @ its bezt++re[ar]:moved N sanctified++ah warm b[lood]aseline++on[anism]omasticon gridpointz spark conscious play[ers]++ 
~2day i tried to alt-tab mi note book, the kind ov pen N cream-E paperish marked variet-E....a.muz[e reside]ing~ 
_N.avi.ga[revolu]tionary Epi[c].genesis_ 
++P[urrsonal]A[reah]N[etwurked] j[p]ackets++syn[thetic].asp.sez f.ire++boyz will b bouyz will knot be beuys++eye M zoorounded++mi purrsonal
wealth movez in fleshed N mus[k]cell.ed .wavz++ 
~they d.warf[ed bi a C of poztpubescentflesh], mi shoulders small.er[k] than norm.all, mi wei[ght in 4 them 2 leave]ing lezz than i shood...they
b-come my i's, [y]earz, touch[e]....buff.eTed N N-cased, fluctu8ting [wo]m[an]olecules~


[f[ebrile]ullfleshed in a gender mantle] 
[staturesqueness e.lastic] 
[suit p[j]acketz pagahz + sell[out[[re]]] foneic + b[oom!]reath soundz] 
[pointe 2 pointe-blank[ranging]]


+++++++++ 
[point-to-point-blank range] 
[suit jackets undergo pager packet losses & cell phoneic breath sounds] 
[stature elastic] 
[febrile full-fleshed in a gender mantle]


~Dwarfed by a sea of post-pubescent-flesh, my shoulders smaller than normal, I weigh less than I should ...they become my eyes, ears, touch
....buffeted and encased, fluctuating woman/man molecules~ 
Personal Area Network jackets and packets, synthetic synaspses firing, boys will be bouys will not be beuys, I am surrounded, my personal wealth
moves in fleshed and muscled waves..... 
_Navigationary/Revolutionary Epigenesis_ [note: see attached epic.doc and genesis.avi for additional information]_ 
~Today I tried to alternately tabulate my note book, the kind of pen and creamy paperish-marked variety....amusing, muse residing~ 
Voyeurism at its best, removed and sanctified, a warm blood baseline with onanistic gridpoints sparking conscious play and players..... 
_Navigationary Teledo-and don't-nics_ [note: see attached teeth.avi for additional information]_ 
~Second and third distances with fractured elementaries that resolve bodice-like breakages, echoed hums and healing, histrionically jumbled joints~
Filling out a formula type sheet, font system regular, guardant, systemic...my hand stretches into a seduction snap point...... 
_Navigation Psychasthenia Point [note: see attached psychasthenic.avi for additional information]_

АД: Ваша поэ­зия часто обсуж­да­ет­ся в рам­ках «кодвор­ка» — экс­пе­ри­мен­таль­ной фор­мы пись­ма, в кото­рой чело­ве­че­ский язык сме­ши­ва­ет­ся с язы­ка­ми про­грам­ми­ро­ва­ния. Прак­ти­ки в рам­ках «кодвор­ка» силь­но варьи­ру­ют­ся; не все их под­хо­ды оди­на­ко­вы. В то вре­мя как Mezangelle осно­вы­ва­ет­ся на эле­мен­тах кода, он явля­ет­ся нефунк­ци­о­наль­ным и нера­бо­то­спо­соб­ным, вер­но? Учи­ты­вая это, как вы види­те вза­и­мо­связь меж­ду кодом и тек­стом в вашей рабо­те?

МБ: Мне нра­вит­ся думать, что мое исполь­зо­ва­ние услов­ных обо­зна­че­ний кода помо­га­ет рас­крыть поэ­ти­че­ские аспек­ты посред­ством про­стран­ствен­но­го вза­и­мо­дей­ствия [соче­та­ния лири­ки и фор­ма­ли­зо­ван­ной струк­ту­ры]. Те, кто решит вобрать в себя мои нара­бот­ки, могут насла­ждать­ся попыт­ка­ми вычис­лить скры­тые зна­че­ния и/или выве­сти свои соб­ствен­ные. Неко­то­рые чита­те­ли, пыта­ю­щи­е­ся разо­брать Mezangelle и кодворк про­из­ве­де­ния в целом, уже обла­да­ли опре­де­лен­ным зна­ни­я­ми про­грам­ми­ро­ва­ния, поз­во­ля­ю­щи­ми интер­пре­ти­ро­вать это по-сво­е­му, дру­гие же вос­при­ни­ма­ют втор­же­ние кода исклю­чи­тель­но как вид визу­аль­но­го акцен­та [осо­бен­но те, кто явля­ет­ся поклон­ни­ка­ми тра­ди­ци­он­ной поэ­зии].

Мне нра­вит­ся мани­пу­ли­ро­вать стан­дар­ти­зи­ро­ван­ны­ми про­то­ко­ла­ми кода и его зна­че­ни­я­ми, все мои рабо­ты име­ют [в сво­ей осно­ве] опре­де­лен­ную функ­цию соци­аль­но­го ком­мен­та­рия. Когда я рабо­таю в Mezangelle, моей целью ста­но­вит­ся поощ­ре­ние про­дол­же­ния иссле­до­ва­ний посред­ством эму­ля­ции кода, любо­пыт­ства, игр и повтор­но­го зада­ва­ния вопросов/сбоев в инсти­ту­ци­о­на­ли­зи­ро­ван­ных кон­цеп­тах. Конеч­но, я смот­рю на свои рабо­ты сквозь силь­ные лич­ные мар­ке­ры — любо­пыт­ство и игру, и счи­таю их таки­ми же наг­ло [а ино­гда и мелан­хо­ли­че­ски] под­рыв­ны­ми.

Более позд­ний ана­лиз мезан­ге­ли­ро­ван­ной рабо­ты «Anthropo[S]ceney||AnthropO[bs]cene» сде­лан Рупи­ки Риса­мом, где он пыта­ет­ся разо­брать эту вза­и­мо­связь меж­ду кодом и тек­стом:

Исполь­зо­ва­ние ско­бок добав­ля­ет новые изме­ре­ния и вопро­сы к ее поэ­ти­ке, нару­шая чита­тель­ский опыт и воз­мож­но­сти интер­пре­та­ции. Её поэ­ти­че­ские экс­пе­ри­мен­ты весь­ма либе­раль­ны с раз­лич­ны­ми аспек­та­ми син­так­си­са про­грам­ми­ро­ва­ния. В отли­чие от испол­ня­е­мых кодом сти­хо­тво­ре­ний, сти­хи, кото­рые не зави­сят от него, не свя­за­ны пра­ви­ла­ми, накла­ды­ва­ю­щи­ми огра­ни­че­ния на язы­ки про­грам­ми­ро­ва­ния. Ско­рее, они исполь­зу­ют пре­иму­ще­ства струк­тур кода для сим­во­ли­че­ско­го пред­став­ле­ния вза­и­мо­свя­зи меж­ду вычис­ли­тель­ны­ми тех­но­ло­ги­я­ми и чело­ве­че­ским опы­том. При этом в этих поэ­мах обра­ща­ет­ся вни­ма­ние на струк­тур­ные эле­мен­ты вычис­ли­тель­ной тех­ни­ки, кото­рые мы можем не видеть, но кото­рые зани­ма­ют цен­траль­ное место в нашем опы­те вос­при­я­тия мира и тех­но­ло­гий.

АД: Что заста­ви­ло вас раз­ви­вать свой соб­ствен­ный онлайн-язык?

МБ: Изна­чаль­но меня заин­те­ре­со­ва­ла эта идея, когда в 1993 году я впер­вые позна­ко­мил­ся с рабо­та­ми VNS Matrix [о кото­рых я поз­же писа­ла в Switch Magazine. Они так­же пред­став­ле­ны в вашей анто­ло­гии сете­во­го искус­ства: Йей!]. Их соче­та­ние игро­вой эсте­ти­ки, анар­хо-феми­низ­ма и виртуального/онлайн вовле­че­ния заин­три­го­ва­ло меня; в то вре­мя я созда­ва­ла сме­шан­ные меди­а­ин­стал­ля­ции с живо­пи­сью, ком­пью­тер­ным тек­стом и хард­ве­ром. В то вре­мя я так­же изу­ча­ла поня­тия пер­фор­ма­тив­ной игры-иден­тич­но­сти. Сна­ча­ла я ныр­ну­ла онлайн, исполь­зуя Telnet/Unix и Kajplats 305 что­бы жон­гли­ро­вать исполь­зо­ва­ни­ем ава­та­ров, игрой с под­ме­ной иден­тич­но­сти, интер­ак­тив­ной фан­та­сти­кой: кор­ни Mezangelle были здесь.

_Viro.Logic Condition][ing][ 1.1_
[b:g:in]
::Art.hro][botic][scopic N.][in][ten][dos][tions::
1.[b.ranch outwards||seething
jam-jar curs][ed][ored
drenching s][creening][ounds]
::Neol][o.jism][ithic Rever][b][s.al][l][s::
2.[drink sever][al][ed
c u in he][l][avan
a c][yclops][hair b:cumming sane]
::Gig:a][h!][:cycling::
3.[alert & c.rash.ing
chrysa][s][li][ding!][s//via
code syrup & brooding symbols]
______________________________________________
----------------------------------------------
.The Viro.logic Condition s][ir][ear.c][am][hes the named
N.pu.t][rojan.logic][ strains [or physical N.put if no strands r nominated]
4 possible contaminants. .By de:fault][lines][ the Condition
s.pr][int][eads thru matching bi][r][o][bo][.logic links.
			+
       .There r 3 major cycles of Viro.logic
       con.troll.ed by the following reactions.
			+
       
-M, --baseline-re:ge][xp][nerative.
.Internet p][atterned][roduced as a wr][h][y.zomic x.pression.
    
.This is this e.ternal range.
-E, --x.tended-rege][xp][nerative.
.Interphysical person as an x.tendable geophysical x.pression.
 
-Z, --fixed-stra][i][nds
.Inter.twin.ing of previous patterns as links of fixed strands, stitched
via newbies.
----------------------------------------------______________________________
________________
         the  [-viro] [-logic] [-e condition | 
       -f STRAND] [-d ACTION]  [--searches=ACTION]  [--x.tended-
       reg][exp.eriential][]  [--fixed-strands] 
______________________________________________
----------------------------------------------
[...the named input + technologic strains + physical input if no strands
are nominated + possible contaminants = by default the condition spreads
through machining biologic/robologic links...]
[e:n:d]

АД: Как вы дума­е­те, изме­ни­лось ли digital пись­мо за послед­нее деся­ти­ле­тие или око­ло того? Оста­лись ли новые воз­мож­но­сти для экс­пе­ри­мен­тов?

МБ: Digital пись­мо транс­фор­ми­ро­ва­лось за послед­нее деся­ти­ле­тие — абсо­лют­но точ­но. Что инте­рес­но, так это изме­не­ние мар­ке­ров соци­аль­ной актив­но­сти в отно­ше­нии онлайн-ком­му­ни­ка­ций [напри­мер, chan/имиджборд, txtspeak, memtalk, snowcloning], и как это вли­я­ет на дис­курс в целом и на инсти­ту­ци­о­наль­ные систе­мы [вро­де «фейк-ньюс» (т. е. про­па­ган­да), кото­рые фак­ти­че­ски явля­ют­ся воль­но твор­че­ским (и фун­да­мен­таль­но ката­стро­фи­че­ским) пред­став­ле­ни­ем фак­тов, спо­соб­ным изме­нить тра­ек­то­рию самой демо­кра­тии].

Суще­ству­ет мно­го новых воз­мож­но­стей для экс­пе­ри­мен­тов в обла­сти digital пись­ма, вклю­чая экс­пе­ри­мен­ты в игро­вых про­стран­ствах, осо­бен­но в отно­ше­нии виртуальной/дополненной/смешанной реаль­но­сти. Потен­ци­аль­ные воз­мож­но­сти вклю­ча­ют раз­бив­ку нар­ра­ти­вов, пере­ра­бот­ку и упо­ря­до­чи­ва­ние ком­по­нен­тов на отдель­ные фраг­мен­ти­ро­ван­ные еди­ни­цы вир­ту­аль­ной реаль­но­сти и/или сме­ще­ние акцен­та с исто­рии на после­до­ва­тель­ные рас­хож­де­ния [похо­жие на раз­ветв­лен­ные нар­ра­ти­вы, как в «Выбе­ри­те свое соб­ствен­ное при­клю­че­ние»].

В VR/AR сце­на­ри­ях аспек­ты, кото­рые рань­ше были лишь вто­ро­сте­пен­ны­ми или слу­чай­ны­ми, теперь могут занять рав­ное цен­траль­ное место: «моно-вни­ма­тель­ное» раз­вле­че­ние может менять­ся в зави­си­мо­сти от ситу­а­ции. Зрители/игроки полу­чат ком­би­на­цию улуч­шен­ной систе­мы аген­тов, про­би­тия «чет­вер­той сте­ны» и сня­тия огра­ни­че­ний поля зре­ния, что­бы вклю­чить новые мето­ды постро­е­ния текстов[-историй] с помо­щью VR/AR инстру­мен­тов [как в StoryboardVR, Tvori, Mindshow, Actiongram]. Раз­де­ле­ние меж­ду видео/фотографиями 360° и «истин­ным» (т.е. в кото­ром задей­ство­ва­ны аген­ты) VR будет [и уже] отра­жа­ет инте­рес­ные пути для циф­ро­вых писа­те­лей.

АД: В допол­не­ние к нару­ше­нию и фраг­мен­та­ции само­го язы­ка, твоя рабо­та так­же созда­ет про­бле­мы с автор­ством. Суще­ству­ет ряд раз­лич­ных вопло­ще­ний, кото­рым при­пи­сы­ва­ют­ся твои рабо­ты. Явля­ет­ся ли это чем-то орга­нич­ным в вашей прак­ти­ке, когда вы созда­ва­ли свои рабо­ты на раз­лич­ных плат­фор­мах и сооб­ще­ствах? Или это более пред­на­ме­рен­ный, воз­мож­но, даже поли­ти­че­ский выбор? Оба?

МБ: С моей точ­ки зре­ния, выбор в поль­зу автор­ства из под фик­тив­ной сущ­но­сти в опре­де­лен­ных мезан­ге­ли­ро­ван­ных рабо­тах, отра­жа­ет жела­ние вме­ши­вать­ся в опре­де­лен­ные систе­мы, кото­рые вли­я­ют на фор­ми­ро­ва­ние смыс­ла и пони­ма­ния.

Если вы систе­ма­ти­че­ски зату­ма­ни­ва­е­те и умыш­лен­но заму­со­ри­ва­е­те дво­ич­ные фай­лы в соот­вет­ствии с полом, расой, сек­сом, воз­рас­том, пра­вом соб­ствен­но­сти и автор­ством, ваша рабо­та сама по себе полу­ча­ет бес­пре­це­дент­ные воз­мож­но­сти интер­пре­та­ции, не при­бе­гая к тра­ди­ци­он­но­му, и зача­стую соблаз­ни­тель­но­му спо­со­бу поля­ри­за­ции или эго­и­стич­ной атри­бу­ции. Так что на самом деле, исполь­зо­ва­ние мною несколь­ких вопло­ще­ний — это дей­стви­тель­но смесь пред­на­ме­рен­но­го твор­че­ства и оппор­ту­низ­ма.


Mez Breeze
Мез Бриз

kultur trä[i]g[g]er for c‑yber/hiv[e]mind = IgE antibody collap­sing@me+[game]+tunnel visi[on]error stu[nn]ff[eed]ing 20XX binary machines overhack+conta[re]mi[x]nation wave leader.

mezbreezedesign.com

Последние посты

Архивы

Категории